Escuchen y sean felices

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10338 Es sábado, hace mal tiempo y todos necesitamos descansar. Física y mentalmente. Les propongo contemplar y escuchar el vídeo que está a continuación. El pianista <a href="http://www.alfredbrendel.com/" title="http://www.alfredbrendel.com/" id="link_0">Alfred Brendel</a> (retirado recientemente), un artista polifacético donde los haya, interpreta el tercer movimiento de la <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Sonata_para_piano_n.%C2%BA_29_%28Beethoven%29" title="http://es.wikipedia.org/wiki/Sonata_para_piano_n.%C2%BA_29_(Beethoven)" id="link_1">Sonata Nº 29 Hammerklavier</a> de Beethoven. A muchos esta versión les parece demasiado rápida, pero frente a otras tiene la ventaja de que le vemos al teclado. Para no pocos críticos, este es el movimiento de sonata más bello que jamás se ha escrito. Les prometo que cuando terminen de escucharlo serán más felices. <object style="border: 0pt none ; margin: 0pt; background: transparent none repeat scroll 0% 0%; -moz-background-clip: -moz-initial; -moz-background-origin: -moz-initial; -moz-background-inline-policy: -moz-initial;" width="425" height="344"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/vkpX_HNUEI8&hl=es&fs=1&"></param><param name="allowFullScreen" value="true"></param><param name="allowscriptaccess" value="always"></param><embed src="http://www.youtube.com/v/vkpX_HNUEI8&hl=es&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="425" height="344"></embed></object> false

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1 Escuchen y sean felices

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10338 Un musicólogo italiano llamado Luca Chiantore ha demostrado que la pieza pianística conocida como <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Para_Elisa" title="http://es.wikipedia.org/wiki/Para_Elisa" id="link_0">Para Elisa</a>, una de las más célebres de todos los tiempos, no la compuso <a href="http://www.lvbeethoven.com/index_Es.html" title="http://www.lvbeethoven.com/index_Es.html" id="link_4">Beethoven</a>. O no la compuso tal y como nosotros la conocemos. Según sus investigaciones, el musicólogo alemán Ludwig Nohl fue quien tras la muerte del sordo de Bonn tomó sus apuntes (Para Elisa es sólo una hoja de álbum, es decir, una obrita que no forma parte de nada ni está relacionada con ninguna otra partitura; de hecho, figura fuera de catálogo) y reelaboró la pieza hasta la darle la forma actual. Por cierto, por si les interesa tienen la partitura <a href="http://www.pianored.com/dnl/paraelisa.pdf" title="http://www.pianored.com/dnl/paraelisa.pdf" id="link_1">aquí</a>. No es la primera vez que pasa, ni siquiera la primera vez que sucede con una obra famosa. El Adagio de <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Tomaso_Albinoni" title="http://es.wikipedia.org/wiki/Tomaso_Albinoni" id="link_3">Albinoni</a>, por ejemplo, es una obra <a href="http://thishereboogie.com/adagio-in-g-minor-albinonigiazotto-1958/" title="http://thishereboogie.com/adagio-in-g-minor-albinonigiazotto-1958/" id="link_2">casi enteramente escrita </a> por Giazotto a partir de unos pocos apuntes del veneciano. Chiantore defenderá mañana su tesis doctoral en Barcelona, y la aportación sobre Para Elisa es una de las más relevantes de su trabajo. Hace unos años publicó Historia de la técnica pianística (Alianza Editorial), que recomiendo vivamente a los aficionados. Les dejo aquí el Para Elisa, interpretado nada menos que por <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Ivo_Pogorelich" title="http://es.wikipedia.org/wiki/Ivo_Pogorelich" id="link_5">Ivo Pogorelich</a>. <object style="border: 0pt none ; margin: 0pt; background: transparent none repeat scroll 0% 0%; -moz-background-clip: -moz-initial; -moz-background-origin: -moz-initial; -moz-background-inline-policy: -moz-initial;" width="425" height="344"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/LQTTFUtMSvQ&hl=es&fs=1&"></param><param name="allowFullScreen" value="true"></param><param name="allowscriptaccess" value="always"></param><embed src="http://www.youtube.com/v/LQTTFUtMSvQ&hl=es&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="425" height="344"></embed></object> false

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1 Beethoven no escribió 'Para Elisa' (o no como la conocemos)

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10338 <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Maria_Jo%C3%A3o_Pires" title="http://es.wikipedia.org/wiki/Maria_Jo%C3%A3o_Pires" id="link_0">Maria Joao Pires</a> vuelve a Bilbao. Un acontecimiento. Será el martes en el teatro Arriaga y la pianista portuguesa tendrá a su lado, en una parte del programa, al violonchelista Pavel Gomziakov. Si pueden, no se lo pierdan porque seguro que será uno de los conciertos del año. Pires es una de esas artistas que pone alma a sus interpretaciones. Además, su mirada ha cambiado y se ha hecho aún más profunda desde que hace un par de años viera a la muerte de cara por un accidente cardiovascular. Su último disco, con las obras postreras de Chopin (y también Gomziakov de chelista a su lado), está dedicado a los especialistas del Hospital Universitario de Salamanca que la atendieron y le salvaron la vida. He entrevistado en una ocasión a Maria Joao Pires y lo recuerdo como uno de esos momentos mágicos que los periodistas a veces tenemos la suerte de vivir. Recorrí media península en coche hasta llegar a la escuela que instaló en lo que era una antigua granja en Belgais (muy cerca de Castelo Branco, próximo a la frontera con España), que también era su hogar. La secretaria de la escuela me había conducido hasta allí por un camino forestal. Luego, ya en el salón de su casa-escuela, vi llegar a la pianista con una cesta de mimbre en la que llevaba unos tomates que había recogido del huerto. La conversación fue una charla tranquila junto a la chimenea, sentados a una mesa sobre la que había varios libros de poetas españoles (recuerdo a García Lorca y Machado). Hablamos de música y religión, de política y arte. Durante la conversación cayó un enorme aguacero y tuvo incluso el detalle de sugerir que me quedara allí si pensaba que iba a tener dificultades para circular por aquellos caminos que se estaban poniendo imposibles por el barro con cada minuto de lluvia. Días después asistí a su concierto en Bilbao y pude oír una sonata Claro de luna verdaderamente fantástica. Les dejo este vídeo para abrir boca. <object style="border: 0pt none ; margin: 0pt; background: transparent none repeat scroll 0% 0%; -moz-background-clip: -moz-initial; -moz-background-origin: -moz-initial; -moz-background-inline-policy: -moz-initial;" width="560" height="340"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/5hc_8iKOn8U&hl=es&fs=1&"></param><param name="allowFullScreen" value="true"></param><param name="allowscriptaccess" value="always"></param><embed src="http://www.youtube.com/v/5hc_8iKOn8U&hl=es&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="560" height="340"></embed></object> false

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1 Maria Joao Pires en Bilbao

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53005938 <BIG><BIG>No es difícil descubrir las exageraciones de este mundo globalizado en el que vivimos. Bastará un breve repaso a nuestras actividades cotidianas. Si entramos en un bar a tomar un café por la mañana, aprovechando un pequeño "break"en nuestro trabajo, muy probablemente la televisión esté encendida, aunque con toda probabilidad no la mire nadie. Pero además de la televisión, es muy probable también que el reproductor de música esté sonando y también es probable que nadie la escuche. Digo "escuchar", claro, que no es lo mismo que "oir". Porque, sinceramente, ¿quién escucha la música en un bar cuando toma un café por la mañana? Habrá excepciones, claro está.O simplemente puede que conozcamos la música que suena y prestemos atención durante unos momentos. En fin, televisión y reproductor de música al unísono forman un todo que está pero que no está, y al que nos hemos, consciente o inconscientemente, acostumbrado. Bien, y ahora nos adentramos en el supermercado o hipermercado: el padre o la madre de todos los excesos auditivos, salvo honrosas excepciones. Más en unos que otros establecimientos de este tipo, lo cierto es que el "bombardeo" sónico que "escupen" sus pantallas acústicas llega a cansar, y si alguien tiene además que permanecer más tiempo de lo previsto, en parte debido al volúmen de su compra, en parte a una interminable cola en caja, o las dos cosas a la vez, puede llegar a resultarle hasta irritante. Y me pregunto: ¿qué aporta la música en este caso? ¿compramos más felices y dichosos al son de alegres y espantosas (salvedades aparte) canciones que apenas nuestra mente llega a discernir (lo que supone una cierta ventaja por otra parte) entre conversaciones subidas de tono de la gente compitiendo con los altavoces y anuncios de rebajas simultaneamente, en una increíble polifonía de salchichas a precios de ahorro,canciones de Madonna y percusión de carros de compra? Y me respondo: sinceramente creo que la música no aporta aquí absolutamente nada. Y me explico: hay tal sobreexcitación de estímulos extrasensoriales, que el hecho musical no llega a nuestra mente,porque está claro que,entre otras cosas,nadie va a un hiper a escuchar música, igual que no lo hacíamos en el bar.Pero en el supermercado todo se multiplica por mil, o más. A duras penas escuchamos una melodía y menos aún la armonía de una canción. Aunque si queremos escuchar música,podemos ir a un disco bar o a una discoteca. En ésta última se puede observar el fenómeno contrario: la música está a tan insoportable volúmen, que es prácticamente imposible mantener una conversación, a no ser a gritos. Aunque aquí, ciertamente, la música cumple su cometido: nos hace bailar. Pero sus esquemas son súmamente primarios y repetitivos, monótonos.</BIG></BIG> <BIG><BIG>Por fin salimos del hipermercado, y es muy posible que si hemos ido en coche, nos veamos atrapados en el atasco nuestro de casi todos los días. Bueno, ¿y qué tal escuchar ese cd que nos regalaron en nuestro cumpleaños? Seguramente estemos tan estresados, aunque liberados por haber salido vivos del hiper, que nuestro deseo de escuchar música pueda verse frustrado por ese agotamiento mental de nuestro sistema auditivo y apenas disfrutemos de nuestro cd predilecto, ese que nos regalaron con tanto cariño, y...entonces un brutal estruendo casi nos sobrecoge: un coche "tuneado"se sitúa a nuestro lado y desistimos de oir nuestro disco aterrados. Siempre he pensado que si de uno de estos coches sale el sonido con tal fuerza...¿cómo sonará dentro? Prefiero no imaginarlo.</BIG></BIG> <BIG><BIG>En fin, después de todas estas aventuras, auténticas carreras psicológicas de obstáculos, llegamos a casa. ¿Una buena ducha reconfortante? Y quizás después escuche mi cd, por fin. ¡Buena idea¡ pensamos...Así que después de la ducha nos disponemos a escuchar el disco tirados en el sofá. Imposible. Mil pensamientos se entrecruzan en nuestra mente: el estresante día nos pasa factura.No podemos retener la música porque nuestro cerebro ha dicho ¡basta¡ y sólo nos pide algo tan sencillo e imprescindible para él: nos pide silencio.</BIG></BIG> <BIG><BIG>Sí, necesitamos silencio. Lo necesitamos para estar con nosotros mismos y poder pensar en nuestras cosas, en nuestros planes, para poder disfrutar de un amanecer...Para encontrarnos a solas con nuestra alma y poder compartir la vida con nuestros seres más queridos. Necesitamos el silencio. Para profundizar en nuestra mente, corazón y espíritu y abrir sus puertas de par en par a la música, escuchándola e interiorizandola, ya que así, partiendo del interior de quién la concibió, llegará a nuestros más recónditos lugares. Entonces gozaremos de la música en toda su plenitud, aprehendiendo su contenido y haciendo que éste cobre sentido. De la misma manera que para contemplar el cielo estrellado, tenemos que alejarnos de la ciudad porque la contaminación lumínica nos lo oculta, del mismo modo necesitamos el silencio para que el universo sonoro se nos muestre en todo su esplendor. Entonces podremos recibir a Bach, Mozart, Beethoven, Brahms y tantos otros compositores y comunicarnos con ellos a través del tiempo...experiencia maravillosa donde las haya. Sí, reivindiquemos el silencio, haciendo realidad la bella frase de Georges Braque: "El jarro da forma al vacío y la música al silencio".</BIG></BIG><BIG><BIG> En memoria de Javier Ascondo Bageneta</BIG></BIG>

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1 Reivindicando el silencio

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10338 Pensaba escribir hoy un comentario sobre el Día Europeo de la Música, que se celebra el domingo aunque hay actos todo el fin de semana. Pero esta mañana <a href="http://www.elcorreodigital.com/vizcaya/20090619/mas-actualidad/politica/explota-coche-bomba-pena-200906190913.html" title="http://www.elcorreodigital.com/vizcaya/20090619/mas-actualidad/politica/explota-coche-bomba-pena-200906190913.html" id="link_0">ha muerto un hombre de forma nada natural</a> y me parece una frivolidad hablar sobre el poder evocador de la música o su capacidad para acompañarnos. Así que no voy a añadir nada más que mi condena del asesinato de Eduardo Puelles García. Mi aportación al Día Europeo de la Música será la que para mí es la más emocionante Marcha fúnebre jamás escrita: la de la Sinfonía Heroica de Beethoven, en una grabación de Wilhelm Furtwängler con la Filarmónica de Viena, registrada cuando los tanques aliados avanzaban ya hacia Alemania. Va por Eduardo Puelles y su memoria. <object style="border: 0pt none ; margin: 0pt; background: transparent none repeat scroll 0% 0%; -moz-background-clip: -moz-initial; -moz-background-origin: -moz-initial; -moz-background-inline-policy: -moz-initial;" width="560" height="340"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/rmUnWjtVl5Q&hl=es&fs=1&"></param><param name="allowFullScreen" value="true"></param><param name="allowscriptaccess" value="always"></param><embed src="http://www.youtube.com/v/rmUnWjtVl5Q&hl=es&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="560" height="340"></embed></object> false

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1 Una Marcha fúnebre para el Día Europeo de la Música

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10338 Hoy es día de reflexión y hace mal tiempo, por lo menos aquí junto al Cantábrico. No se me ocurre nada mejor para ayudar a reflexionar que escuchar esta hermosísima música que hoy viene más a cuento que nunca: el Himno a la Alegría, que es a su vez el himno europeo, en la versión arreglada por este señor de pelo blanco que dirige la Orquesta Filarmónica de Berlín: Herbert von Karajan. Que ustedes reflexionen bien o al menos que disfruten de esta oda a los grandes valores de los seres humanos. <object style="border: 0pt none ; margin: 0pt; background: transparent none repeat scroll 0% 0%; -moz-background-clip: -moz-initial; -moz-background-origin: -moz-initial; -moz-background-inline-policy: -moz-initial;" width="425" height="344"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/DGIjXWUksX0&hl=es&fs=1&"></param><param name="allowFullScreen" value="true"></param><param name="allowscriptaccess" value="always"></param><embed src="http://www.youtube.com/v/DGIjXWUksX0&hl=es&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="425" height="344"></embed></object> false

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1 Música para la jornada de reflexión

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10338 Esta semana, jueves y viernes, toca con la <a href="http://www.bilbaorkestra.com/esp/index.php" title="http://www.bilbaorkestra.com/esp/index.php" id="link_0">Sinfónica de Bilbao</a> el pianista turco <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Faz%C4%B1l_Say" title="http://es.wikipedia.org/wiki/Faz%C4%B1l_Say" id="link_1">Fazil Say</a>, poco conocido por aquí pero habitual en las salas de concierto de otros países. Interpretará el Concierto en Sol de <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Maurice_Ravel" title="http://es.wikipedia.org/wiki/Maurice_Ravel" id="link_2">Ravel</a>, pieza de una belleza extraordinaria (el segundo movimiento es uno de los fragmentos clásicos que he escuchado más veces) y de una dificultad notable. Apenas he oído interpretaciones de Say y sus discos son muy difíciles de encontrar. Les dejo como muestra de su trabajo un vídeo con el tercer movimiento de la sonata Tempestad de Beethoven, una auténtica pieza de bravura. A ver qué les parece. <object style="border: 0pt none ; margin: 0pt; background: transparent none repeat scroll 0% 0%; -moz-background-clip: -moz-initial; -moz-background-origin: -moz-initial; -moz-background-inline-policy: -moz-initial;" width="425" height="344"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/7U5if44LYKs&hl=es&fs=1"></param><param name="allowFullScreen" value="true"></param><param name="allowscriptaccess" value="always"></param><embed src="http://www.youtube.com/v/7U5if44LYKs&hl=es&fs=1" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="425" height="344"></embed></object> false

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1 El pianista turco Fazil Say, en Bilbao

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10338 <img src="http://blogs.elcorreodigital.com/blogfiles/divergencias/dudamel.jpg" id="img_0" class="imgcen"> Es el director de moda. Hablo del venezolano <a href="http://www.gustavodudamel.com/artistmicrosite/DUDGU/es/index.htms" title="http://www.gustavodudamel.com/artistmicrosite/DUDGU/es/index.htms" id="link_0">Gustavo Dudamel</a>, que el pasado miércoles dirigió a la Joven Orquesta Simón Bolívar de Venezuela en un concierto en el Kursaal de San Sebastián. No estuve en el concierto pero me cuentan que causó una verdadera explosión de entusiasmo. Algo que encaja perfectamente con los buenos resultados de ventas de sus discos, en el prestigioso sello <a href="http://www2.deutschegrammophon.com/" title="http://www2.deutschegrammophon.com/" id="link_1">Deutsche Grammophon</a>. La pregunta es inevitable: ¿es tan bueno Gustavo Dudamel? De entrada, sus avales (ha sido recomendado por algunos de los mejores directores de nuestro tiempo, se ha convertido en una de las grandes estrellas de un sello discográfico que las tiene por decenas) no pueden ser mejores. Hay detrás, por otra parte, un ejercicio de marketing muy importante impulsado por la multinacional para la que graba y también por todo lo que rodea a <a href="http://www.fundacionprincipedeasturias.org/esp/04/premiados/trayectorias/trayectoria832.html" title="http://www.fundacionprincipedeasturias.org/esp/04/premiados/trayectorias/trayectoria832.html" id="link_2">Abreu</a> y su red de orquestas, una verdadera obra social y cultural que mereció el año pasado el premio Príncipe de Asturias. Ello es así pese a que Dudamel es un perfecto desconocido fuera del escenario: apenas da entrevistas ni ruedas de prensa, y me cuentan que vive durante las giras encerrado en un círculo protector que quizá pretenda (es sólo una hipótesis razonable, no tengo pruebas de ello) que nadie le haga preguntas políticas incómodas. Pero, ¿y la música? No he asistido a ningún concierto de Dudamel, ni con esta orquesta ni con otra. Pero sí he escuchado con atención varios de los discos que ha grabado para DG. No soy crítico, aunque conozco bien casi todas las obras que <a href="http://www.gustavodudamel.com/artistmicrosite/DUDGU/es/recordings_discography.htms" title="http://www.gustavodudamel.com/artistmicrosite/DUDGU/es/recordings_discography.htms" id="link_3">ha dirigido para ese sello</a> así que me voy a arriesgar a hacer algunos juicios. Primer disco: Sinfonías Nos. 5 y 7 de Beethoven. Entusiasmo y gran identificación con las obras dirigidas, seguramente porque son autoafirmativas y heroicas. Dudamel prueba que es capaz de hacer que suene muy bien una orquesta que está a mucha distancia de las mejores del mundo. Un muy buen director me comentó hace meses que los tiempos son más que discutibles y que revelan un escaso dominio de la estructura de las obras, aunque reconocía que las versiones son “resultonas”. Segundo: Sinfonía Nº 5 de Mahler. Un compositor más problemático. No sé si Dudamel estaba preparado (por simples razones de edad) para una música que combina el drama, el amor y el sarcasmo. De nuevo suena bien, pero falta profundidad. Tercero: Fiesta. Una colección de obras de autores latinos. Para mí, de lejos el mejor de los discos. Hay un ritmo en todo él extraordinario. Un entusiasmo que, aquí sí, es del todo pertinente. Varias piezas, como el Danzón Nº 2 de Márquez y quizá por encima de todo el Mambo de West Side Story de Bernstein, son de las que obligan a moverse al oyente. Este sí me parece un disco imprescindible. Cuarto: Sinfonía Nº 5 y Francesca da Rimini de Chaikovski. Le falta algo de 'pathos' y hay algún que otro pequeño emborronamiento. Mejor la segunda obra que la primera, aunque más que aceptables ambas. No es Mravinski ni Gergiev, pero tampoco son malas versiones. En absoluto. Sobre todo, lo reitero, si tenemos en cuenta la calidad de la orquesta. En resumen, creo que Dudamel tiene un enorme talento y ha logrado cosas que muy pocos directores consiguieron antes de los 30 años. Que tiene una capacidad de comunicación descomunal. Pero un análisis más distante (y quizá eso es algo que permite mejor el disco que el concierto en vivo) desvela las lógicas imperfecciones de un director que en el fondo está empezando. Si no se malogra, si no se introduce por caminos equivocados, Dudamel será un director muy importante, de los que marcan una época. Pero hoy por hoy es sólo (como si eso fuera poco) un estupendo director al que le queda camino por recorrer para llegar a ser uno de los más grandes. Dicho lo cual, les reitero que es la opinión de quien esto firma, que no es un crítico. Están en su derecho de pensar otra cosa, con tanto o más fundamento que yo, por supuesto. Les dejo con el Mambo de Bernstein. Espectacular. <object height="344" width="425"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/6yjCFnKuBJQ&hl=es&fs=1"></param><param name="allowFullScreen" value="true"></param><param name="allowscriptaccess" value="always"></param><embed src="http://www.youtube.com/v/6yjCFnKuBJQ&hl=es&fs=1" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" height="344" width="425"></embed></object> false

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1 ¿Es tan bueno Dudamel?

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10338 <img src="../blogfiles/divergencias/CraigEwert_680_577833i1.jpg" id="img_0" class="imgcen" height="339" width="552"> Una cadena de televisión británica emitirá dentro de unas horas un <a href="http://www.elcorreodigital.com/vizcaya/20081210/sociedad/polemica-reino-unido-emision-200812101602.html" title="http://www.elcorreodigital.com/vizcaya/20081210/sociedad/polemica-reino-unido-emision-200812101602.html" id="link_0">documental</a> en el que se ve morir por propia voluntad a Craig Ewert, víctima de una enfermedad degenerativa sin remedio conocido. Esto ha reabierto la polémica sobre la eutanasia y ha planteado dudas éticas sobre si debe emitirse un programa así. No es mi intención traer a este blog ninguno de esos debates. Lo que quiero comentar es la última voluntad de Ewert: morir escuchando la <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Sinfon%C3%ADa_n%C2%BA_9_%28Beethoven%29" title="http://es.wikipedia.org/wiki/Sinfon%C3%ADa_n%C2%BA_9_(Beethoven)" id="link_1">Novena</a> de <a href="http://www.epdlp.com/compclasico.php?id=954" title="http://www.epdlp.com/compclasico.php?id=954" id="link_2">Beethoven</a>. Lo habrán visto (y oído) seguramente en alguna cadena de televisión. ¿Es la Novena una música adecuada para un momento así? ¿Un canto a la alegría, la amistad y la solidaridad es buena compañía en el adiós? Ewert ha tenido tiempo de pensarlo y elegir con cuidado el sonido que habrá ido apagándose en su cerebro como en un fundido en negro del cine clásico. ¿Mejor la alegría y la fuerza de ese Beethoven o el dolor y la resignación del <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/R%C3%A9quiem_%28Mozart%29" title="http://es.wikipedia.org/wiki/R%C3%A9quiem_(Mozart)" id="link_4">Réquiem</a> de <a href="http://www.epdlp.com/compclasico.php?id=1067" title="http://www.epdlp.com/compclasico.php?id=1067" id="link_3">Mozart</a> , o la espiritualidad de <a href="http://www.epdlp.com/compclasico.php?id=948" title="http://www.epdlp.com/compclasico.php?id=948" id="link_5">Bach</a>, o el drama incontenible del último movimiento de la <a href="http://www.enchufa2.es/archives/sinfonia-no6-patetica-de-tchaikovsky.html" title="http://www.enchufa2.es/archives/sinfonia-no6-patetica-de-tchaikovsky.html" id="link_6">Patética</a> de <a href="http://www.epdlp.com/compclasico.php?id=1119" title="http://www.epdlp.com/compclasico.php?id=1119" id="link_7">Chaikovski</a>?

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1 Música para una muerte televisada

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10338 <img src="../blogfiles/divergencias/5_bush_bernanke_bandera_21.jpg" id="img_0" class="imgcen"> Circula por ahí una teoría, creo que sin una demostración suficiente, según la cual en tiempos de crisis la gente tiende a consumir productos culturales de fácil digestión y con una función de entretenimiento por encima de otras consideraciones. Dicho de otra manera: estos días tendríamos que estar todos viendo películas de aventuras, leyendo novelas de amor con final feliz y escuchando una música afirmativa, lejos de cualquier conflicto emocional. No puedo decirles si la teoría me parece o no buena porque carezco de base suficiente. Sí creo que cuando las cosas se ponen mal necesitamos evadirnos en mayor medida. Pero no estoy seguro de que lo consumido en cada momento coincida al cien por cien con lo producido en ese mismo tiempo. Ni que sólo consumamos productos de evasión renunciando a otros de mayor profundidad. Tampoco sé hasta qué punto los ejemplos que me vienen a la cabeza son las excepciones que siempre existen o la prueba de que la teoría es una filfa. Lo digo porque así, sin pararme demasiado ni buscar fechas concretas de creación, se me ocurre que la mayor parte de la obra de <a href="http://www.geocities.com/Athens/9505/kafka.html" title="http://www.geocities.com/Athens/9505/kafka.html" id="link_0">Kafka</a> está escrita durante la Primera Guerra Mundial, la música de <a href="http://www.epdlp.com/compclasico.php?id=954" title="http://www.epdlp.com/compclasico.php?id=954" id="link_1">Beethoven</a> en unos años en los que los países europeos caían uno tras otro bajo el dominio de Napoleón tras crueles batallas, la de <a href="http://www.epdlp.com/compclasico.php?id=1134" title="http://www.epdlp.com/compclasico.php?id=1134" id="link_2">Shostakovich</a> durante la Segunda Guerra y el estalinismo, la pintura final de <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Francisco_de_Goya" title="http://es.wikipedia.org/wiki/Francisco_de_Goya" id="link_3">Goya</a> en tiempo de la Guerra de la Independencia y los mejores relatos de <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/John_Steinbeck" title="http://es.wikipedia.org/wiki/John_Steinbeck" id="link_4">Steinbeck</a> en la Gran Depresión. Y ninguna de esas obras me parece precisamente de evasión.

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1 Una teoría cultural sobre el tiempo oscuro

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