"Frankestein o el moderno Prometeo" de Mary Shelley (Editorial DeBols!llo)

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53000506 Sendas miradas de sorpresa cuando mi hermana y una amiga me descubren con Frankestein. Comprensibles. ¿Para qué leer Frankestein si conocemos sobradamente la historia, hemos visto infinidad de películas en el cine, con adaptaciones más o menos magistrales, como la de <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Frankenstein_de_Mary_Shelley" title="http://es.wikipedia.org/wiki/Frankenstein_de_Mary_Shelley" id="link_0">Kenneth Branagh </a>o con burdas alusiones e interpretaciones del personaje (el documentadísimo prólogo de Alberto Manguel está dedicado a repasar la historia de las adaotaciones cinematográgicas de Frankestein); yo he devorado los capítulos de la inolvidadable parodia televisiva que fue <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/The_Addams_Family" title="http://es.wikipedia.org/wiki/The_Addams_Family" id="link_1">La familia Adams,</a> un musical basado en la novela, "El jovencito Frankestein" lleva representándose desde 2006 en Broadway (yo tuve la suerte de asistir a una función el verano pasado); Carnavales y Halloween nos traen inevitablemente algún disfraz de Frankestein, con tornillos y costurones incluidos,..... Por otra parte, ¿qué sentido tiene leer una novela gótica o de terror al decimonónico uso en pleno siglo XXI? ¿Por qué recurrir al denostado Romanticismo, tan superado y plagado de tópicos? Y sí, es cierto. Nunca hubiese escogido libremente leer Frankestein. Ha sido, esta vez, una lectura, más que obligada, inducida. Y me alegro de que circunstancias que no vienen al caso hayan puesto entre mis manos este relato que probablemente yo misma nunca hubiese seleccionado motu proprio. Saber casi de memoria y a través de imágenes visuales fijadas, algunas muy bellas y poderosas cuál va a ser el curso de los acontecimientos (salvo un par de episodios de los que no guardaba recuerdo) me han permitido no prestar toda mi atención al desarrollo de la trama en sí. Y a descubrir que Frankestein no es una novela de terror. Que el protagonista no es la criatura, sino el debate interno que su obra genera en su creador. Hasta el nombre de la novela lo atestigua, Frankestein (la criatura monstruosa en la novela de Shelley no tiene nombre, otras versiones y formatos le hicieron tomar el de su creador). Y que los tópicos y las versiones han ocultado una bellísima historia sobre la responsabilidad de nuestros actos, sobre el arrepentimiento, sobre la cobardía, sobre lo innato y lo aprendido de la bondad y la maldad, sobre la importancia de los procesos de socialización en la formación de la personalidad, sobre la esencia de lo que signig¡fica ser humano. Adelanta Mary Shelley casi doscientos años el debate sobre los límites éticos en la clonación humana, de forma inopinada, por supuesto. Rebusco en la historia una descripción física del monstruo y no la encuentro, más allá de alusiones generales a su superior tamaño respecto a la escala humana y lo repugnante de su físico. No hay ninguna que sirva de base a la imagen de la criatura que todo tenemos en mente. El tópico se sobrepone a sus fuentes y las enmascara. El tópico se ha impuesto incluso en la elección de la portada de esta edición: un castillo espectral con dos oscuras torres se encarama en una peña y se recorta sobre un cielo negro y rojizo, escenario que no se corresponde con ninguno de la novela. Una bellísima historia sobre la condición humana en su sentido más esencial, que se sirve de una exquisita técnica literaria con un juego de flash- back que se engarzan unos en otros, y que permiten un relato en primera persona, ágil en su trama y conmovedor por su tema. En último término, quiero rendir homenaje a su autora, <a href="http://platea.pntic.mec.es/%7Emmediavi/Shelley/biograf.htm" title="http://platea.pntic.mec.es/~mmediavi/Shelley/biograf.htm" id="link_0">Mary Shelley</a> , brillante esritora que a suas dieciocho años y a partir de un episodio mitad juego mitad desafío a instancias del gran Lord Byron, concibió esta moderna historia, un clásico más allá de su etiqueta, yo diría que limitadora e injusta, de novela de terror

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1 "Frankestein o el moderno Prometeo" de Mary Shelley (Editorial DeBols!llo)

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53000506 Pudiera parecer contradictorio y quizás lo sea. La vida y las relaciones entre varias mujeres de una misma familia, en un lapso temporal que abarca desde los años cuarente hasta nuestros días, avanza a través de descripciones, de las prolijas y detalladas descripciones, con ánimo de retrato psicológico, de veinte fotografías cuidadosamente escogidas por una anciana a punto de morir. En estas veinte fotografías está contenida la historia familiar de Imogen, una joven ciega, ligada a la narradora por lazos familiares y sentimentales. Pero no es sólo la historia de Imogen de la que somos testigos. No es sino en la descripción de la imagen número diecisiete cuando ella aparece. Para contar su origen y sus terribles circunstancias biográficas, hemos de conocer la historia de su abuela y de su madre, y su relación con Rosamond, la narradora. A través de estas fotografías, de esos momentos congelados, se nos ofrecen los usos y costumbres de la sociedad inglesa de posguerra: la percepción y vivencia del lesbianismo, la dualidad de las relaciones materno - filiales, la relación con la familia extensa, la vida conyugal,... Puede parecer igualmente contradictorio que sea elegida la descripción detallada, casi hasta descender en lo nimio, la excusa técnica para que Rosamond cuente su historia remota a una persona ciega. Quizás la explicación está en la misma contradicción: a veces, nuestro lenguaje corporal en las fotos denota las vivencias y sentimientos más íntimos. El vidente lo intuye, lee e interpreta posiciones corporales, gestos, miradas, y a una persona ciega se le escapan esos detalles tan esclarecedores. Es posible. Sin embargo, a menudo he tenido la sensación de que esas descripciones tan prolijas frenaban un tanto el ritmo de los acontecimientos. No obstante, como técnica narrativa me parece muy original y un hallazgo, en cuanto que la introspección que hace la narradora no aparece a mis ojos como gratuita o como mero ejercicio intelectual, sino como como un intento de sacar a la luz el alma de la imagen fija. Al final de la grabación de la descripción de las veinte imágenes escogidas por Rosamond antes de morir (por cierto, perfectamente prescindible el melodramático momento de su muerte: no añade nada y tiene un punto de ñoñería), me doy cuenta de que la destinataria de este emocionado relato no recibirá nunca su peculiar herencia. Poca importancia tiene ya. La narración de su vida a partir de la reconstrucción biográfica de otra persona ha sido oída y será aprovechada, tendrá un sentido, puesto que no hay vida ni circunstancia humana que sea evitable, prescindible, que no tenga razón de ser. Todas encierran un sentido y tienen esencia y fin en sí mismas. Como la lluvia antes de caer, metáfora de la potencialidad de los hechos y personas, de la promesa que encierran independientemente de que se cumpla o no, de que fructifiquen las esperanzas e ilusiones puestas en ellas; de que, al final, llueva.

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2009-11-13T20:28:26+01:00

1 "La lluvia antes de caer" de Jonathan Coe (Anagrama)

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53000506 Si estamos inmersos en un paisaje nevado, en una montaña en invierno o en una estación de esquí, esta afirmación, "el cielo es azul, la tierra blanca", es un hecho incontestable. Una certeza. El libro toma el título de una canción popular japonesa. Intento definir en pocas palabras la carga estética de libro, y me viene a la cabeza la comparación con el estilo impresionista en pintura. Los capítulos se nos presentan aparentemente inconexos, podría pensarse que intercambiables en el orden. Hay una progresión temporal lineal, pero pareciera que es un catálogo de episodios inconexos. Como las manchas sobre el lienzo en un cuadro de Renoir. Sólo tomando perspectiva aparece la deliciosa historia de respeto, amistad y amor que desarrolla el relato. La protagonista, Tsukiko, elige los episodios que nos va relatando con su propia voz. Son retazos de las vidas de dos personajes, ella misma (mujer profesional cercana a los cuarenta) y su antiguo profesor de instituto, al que sigue llamando "maestro" (yo diría que casi de setenta). Dos personajes. Solitarios. Inmersos en sí mismos. Se reencuantran por casualidad y mantienen una relación ocasional, esporádica, sin aparente vocación de continuidad. Si se encuentran, comen y beben juntos, incluso es posible que hagan planes: paseo por el mercado, excursión para buscar setas,.... sin ligazón sentimenta explícita. Parece que hacen cosas juntos porque no tienen nada mejor que hacer. Al menos aparentemente. Porque están a gusto el uno con el otro, les gusta estar codo a codo bebiendo y comiendo. Aunque ninguno de ellos se lo confiesa a sí mismo, ni mucho menos al otro. Hacia la mitad del relato, Tsukiko coincide con un antiguo compañero de instituto, y ambos intentan iniciar un acercamiento sentimental, que no pasa de un mero "ligue". En medio de esa insípida relación, Tsukiko echa de menos al "maestro", piensa en él en oposición al rechazo que manifiesta a su nuevo acompañante. Y poco a poco, paulatina y sutilmente, los sentimientos amorosos de Tsukiko hacia su maestro fluyen, se hace evidentes para ambos, y se consuma una bella historia de amor paso a paso, con delicadeza. Una hermosísima historia de amor, una bella relación entre dos personas que se buscan sin saberlo, intentando quizás combatir su soledad, su desánimo, la rutina y desazón en que se han convertido sus vidas. Y todo ello con un lenguaje cuidado, a través de un dicurso en el que las elipsis y lo que no se nos cuenta cobran tanta importancia y definen la vida de los personajes tanto o más que lo explícito. El ambiente nos remite al Japoón contemporáneo. Ya me he refeido al sentimiento de aislamiento y soledad, que parece ser la marca de la casa de los protagonistas de las novelas japoneseas que he leído últimamente (<a href="../ele/2009/6/18/-after-dark-haruki-murakami-circulo-lectores-por" title="http://blogs.elcorreodigital.com/ele/2009/6/18/-after-dark-haruki-murakami-circulo-lectores-por" id="link_0">"After Dark"</a> de Haruki Murakami, por ejemplo). Pero también es destacable la importancia que se da en "El cielo es azul..." a la comida y la bebida. De hecho, casi las tres cuartas partes de la novela se desarrollan en la taberna de Satoru, donde beben sake hasta la borrachera y degustan toda clase de exquisiteces.

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2009-10-30T20:31:44+01:00

1 "El cielo es azul, la tierra blanca. Una historia de amor" de Hiromi Kawakami (Acantilado)

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53000506 En ocasiones no reconozco en absoluto el libro que acabo de leer en los comentarios escritos en la contraportada o en las solapas. Lógicamente, son citas de la crítica benevolentes con el texto, elogiosas. Se cuenta con ello. En la mayoría de los casos "la mejor novela del siglo" no es más que "una de las mejores obras del otoño", y "un autor magistral" no significa sino "un novelista que promete mejores textos". Sabemos dónde está el juego, no son engañosas. Tras leer "El equilibrio de los tiburones", lo único que podría agradecer a su escritora es que no haya llegado a las 250 páginas. Por eso, expresiones referidas a "El equilibrio..." definiéndolo como "novela madura que posibilita gran variedad de registros", "rara intensidad y belleza", "madurez estilística",..... se me antojan no sólo excesivas. En mi humilde opinión no se corresponden con lo que he leído. Tal despliegue de traumas, tormentos, desquiciamientos, desasosiego, pasados tempestuosos,..... se me hacen tan artificiales, tan increíbles, que el relato se me antoja mero ejercicio estilístico y los personajes caricaturas de sí mismos. Y no sigo.

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1 "El equilibrio de los tiburones" de Caterina Bonvicini (Alfaguara)

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89.123.54.58

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53000506 Empiezo este libro en Rumanía, concretamente en Timisoara, en una reunión de trabajo de una semana. Y me pareció buen momento para buscar algún autor o autora rumana, contemporánea a ser posible, y así escapar tímidamente de mi abismal ignorancia sobre la literatura del país, completamente desconocida para mí. Una reseña de Territorios de El Correo vino en mi ayuda y me puso en bandeja hace una o dos semanas un título, el que tengo entre manos, que me ayuda a conciliar el sueño y a reconciliarme de nuevo con el castellano aunque sólo sea por una horita en mis agotadas tardes rumanas (la lengua vehicular de trabajo es el francés). <?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> <o:p></o:p> En la primera parte acompañamos a Vica un día en su periplo por Bucarest. Vica es una anciana con una situación económica difícil. Visita a su cuñada y sobrino, a la hija de la señora para la que hacía en otros tiempos las labores del hogar,..... En estas idas y venidas nos adentramos en la historia de Rumanía, en los difíciles últimos años del comunismo. Es la historia de la vida cotidiana, de las historias familiares y personales. Vamos sabiendo de los recuerdos que la vieja y malhumorada Vica va desgranando acerca de pasado de su antigua señora, Sophie, y su familia. Unas veces son recuerdos de conversaciones y de hechos, otras son meras suposiciones e inferencias más o menos noveladas. Se transcribe casi directamente el discurso oral en lenguaje vulgar de Vica. <o:p></o:p> En la segunda parte, la visión se centra en un tiempo concreto, hacia 1915, cuando Rumanía dudaba entre mantener su neutralidad en la Gran Guerra o tomar partido en uno u otro bando. Asistimos a la conversación entre cuatro personajes bien definidos, Sophie (como personaje central); su entonces primer marido, el profesor Mironescu; su hermana menor, Margot, y su amante, el joven Titi Iolomiteanu. Un hecho banal en apariencia, la llegada antes de tiempo de Titi a la cita con los Mironescu, adquiere una vital importancia y da lugar a múltiples interpretaciones. Desencadena en los cuatro personajes posicionamientos y discursos internos contradictorios. Aunque la conversación mantenida se centra en acontecimientos exteriores, los preparativos para una más que posible entrada de Rumanía en la I Guerra Mundial, las tensiones emocionales tejidas en torno al personaje de Sophie están siempre a flor de piel. En cuanto a la técnica literaria, me parece magistral el tratamiento del cambio del punto de vista y la alternancia de miradas y modos de aprehender y vivir un mismo acontecimiento. También es remarcable el tratamiento de la transición entre el pensamiento y el discurso, con todas sus contradicciones, lo que nos ayuda a situar los personajes y a conocerlos por lo que piensan, por lo que dicen y por lo que hacen. Y todo ello en un marco histórico apasionante y poco conocido por nosotros, el momento en el que Europa pierde definitivamente su conciencia de superioridad en el mundo civilizado, desde una pequeña y joven nación que teme por su supervivencia. <o:p></o:p> Si en la primera parte escudriñábamos el pensamiento casi sin hilazón ni discurso lógico de Vica, y en la segunda somos testigos de una conversación a cuatro con recurso al pensamiento y al cambio del punto de vista, en la tercera parte la técnica que utiliza Gabriela Adamesteanu es la transcripción del diario del profesor Mironescu en 1916, con una Bucarest bajo los efectos de los bombardeos alemanes, pues Rumania se ha unido al fin al bando de los aliados contra las potencias centrales. Paralelamente asistimos a las difíciles relaciones del matrimonio una vez conocida la infidelidad de Sophie.<o:p></o:p> La cuarta parte nos retrotrae de nuevo a un tiempo incierto de la dictadura comunista, probablemente a los 70, en el mismo salón en el que dejamos pendiente en la primera parte la conversación entre Vica e Ivona, la hija de Sophie. Por estas dos personas, testigos de unos hechos del pasado, personajes interpuestos en suma, vamos conociendo la vida y avatares de los actores fundamentales de esta historia en el periodo de entreguerras, en la II Guerra Mundial y tras la llegada de los comunistas al poder. Como en la primera parte, no son los acontecimientos exteriores, los hechos históricos los protagonistas, sino la forma en que aquellos dejaron huella indeleble en la vida de estos.<o:p></o:p> “Una mañana perdida” como metáfora de una desilusión personal y colectiva, de una promesa no cumplida, de una vida desaprovechada, confundida, equivocada, que hubiese debido desarrollarse de otra manera, truncada por los acontecimientos. “Apenas se ha despejado el cielo, el sol vuelve a desaparecer tras la primera nube. Una hermosa mañana arruinada...., perdida....”<o:p></o:p> <o:p></o:p> <SPAN style="FONT-SIZE: 9pt; FONT-FAMILY: Verdana; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA">Una novela sólida, apasionante, emocionante, escrita desde el corazón, pero con una técnica depurada, magistral. Con una destacada descripción de personajes y una magnífica ambientación histórica. Recomendable.

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1 "Una mañana perdida" de Gabriela Adamesteanu (Lumen)

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53000506 Ha sido mi cumpleaños. Siempre agradezco mucho que se acuerden de mí, y no tengo por norma descambiar los regalos. Así que.... (Es peligroso que tu entorno te sepa buen lector, porque le facilitas mucho la siempre difícil tarea de regalar. Un libro. Sí, pero muy pocos, sólo los más íntimos, con los que intercambias libros e impresiones sobre lecturas, adivinan tus gustos, tus géneros favoritos, tus autores preferidos, y se decantan por estos terrenos seguros; o se arriesgan con un título que creen que te complacerá. Es difícil lo de regalar libros. Y como quiera que el subgénero novela pseudo-histórica es del gusto común, y la Allende suena, y presenta nuevo libro, ya está el regalo decidido.) Se me ocurre que podríamos tener tres tipos de novelas si nos fijamos estrictamente en el argumento. En un primer tipo de novelas pasan cosas, simplemente. En otras pasan cosas y esas cosas tocan algún punto de nuestra emoción, de nuestros sentimientos (no confundir con novelas sensibleras, de lágrima fácil. En un tercer tipo pasan cosas, esas cosas involucran nuestros sentimientos y también nuestra inteligencia. Es muy simple, excesivamente simple esta clasificación. Ya lo sé. La mejor novela es, para mi gusto, la que es buena en el tercer nivel, es decir, entretiene, emociona y ofrece cierta dificultad técnica que me obliga a estar alerta y a buscar similitudes, contrastes,.... Pero no hay que dedeñar las que, de forma honesta, se sitúan, sin más pretensiones, en los dos niveles anteriores. Ateniéndonos a este presupuesto, a esta imperfecta y holgadísima clasificación, diría que <A id=link_1 title=http://www.clubcultura.com/clubliteratura/clubescritores/allende/novelas_isla.htm href="http://www.clubcultura.com/clubliteratura/clubescritores/allende/novelas_isla.htm">"La isla bajo el mar"</A> es un relato correcto: trama bien construida, ambientación histórica exótica, situaciones cambiantes, personajes vivos y en cambio constante,... El entramado construido entre personajes y circunstancias llega con éxito a nuestra capa emocional. Me resulta sorprendente y apasionante por desconocido ese escenario de las colonias caribeñas, entre francesas, españolas, inglesas,...; el tremendo e inmoral fenómeno de la esclavitud, las relaciones humanas, amorosas, filiales y paternales que se establecen entre amos y esclavos y entre esclavos,.... En suma, un relato bien construido, con cambios de ritmo y de foco en los personajes, con vidas que evolucionan y se desarrollan de forma nmás o menos previsible pero siempre con matices que hacen muy humanos a los personajes. También me parece interesante el friso histórico en el que se sitúa la novela. Supe de <A id=link_2 title=http://es.wikipedia.org/wiki/Fran%C3%A7ois_Dominique_Toussaint-Louverture href="http://es.wikipedia.org/wiki/Fran%C3%A7ois_Dominique_Toussaint-Louverture">Toussaint Louverture</A> y de su papel como adalid de la lucha por la abolición de la esclavitud en Haití en una visita por el norte de Francia, en el castillo de Joux. Me llamó entonces la peripecia del caribeño que terminó sus días en los fríos Alpes. Puesto que es un personaje histórico poco conocido, me alegro de verle convertido en personaje novelesco en una novela de la eficaz Isabel Allende. Subrayo el adjetivo eficaz. Noi excelente, ni sublime, ni excelsa, ni magistral, ni chisdpeante, ni soberbia. ¿Simplemente? eficaz.

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1 "La isla bajo el mar" de Isabel Allende (Plaza y Janés)

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53000506 No se puede guardar en la memoria aquello de lo que nunca se ha tenido noticia. Por el contrario, es difícil ocultarse y ocultar sucesos cruciales. Los hechos cuidadosamente sepultados o trabajosamente omitidos tienden a resurgir y a manifestarse incluso pasados los años y, con ellos, las motivaciones que llevaron a su ocultamiento. Al reaparecer, vuelven a impactar y de alguna forma toman revancha de lo que no pasó y lo que no fue.<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> Los recovecos de la memoria y el olvido, de lo velado, lo oculto y lo obvio son la materia prima de esta interesantísima novela. Sin olvidar la importancia de las relaciones familiares, una profunda reflexión sobre los lazos de la sangre y del afecto: la siempre latente y nunca confesada rivalidad entre hermanas, las distintas manifestaciones del instinto maternal, las relaciones entre madre e hijas, el drama de un hijo muerto o arrebatado,.... <o:p></o:p> Esme Lennox desapareció. Más bien, fue cuidadosamente ocultada, demolida física y psicológicamente, bruscamente arrebatada del mundo por su familia y condenada al olvido. De forma casual reaparece ante su familia tras sesenta años de abandono y ocultación. Sus recuerdos y memorias se entremezclan con los últimos coletazos de lucidez de su hermana Kitty, su cruel verdugo. ¿Cruel? ¿Obligada por las circunstancias, las imposiciones sociales y arropada por los prejuicios de clase y género? Me inclino por lo primero.<o:p></o:p> Me apasiona sobre todo el tratamiento de los usos sociales que llevaron a Esme a ser encerrada en un manicomio en los brumosos años en los que una señorita de clase alta no podía salir de casa sin llevar guantes. Leves síntomas de estrés postraumático tras una violación y el consiguiente embarazo, precedidos de una moderadísima rebeldía adolescente, la pretensión de estudiar, ciertas conductas extravagantes y el desapego por la búsqueda de marido encierran a Esme a los dieciséis años, y ese encierro es mantenido de forma arbitraria, interesada y cruel por unos padres y una hermana hipócritas.<o:p></o:p> Oponer estos comportamientos y actitudes bochornosos para la época con la vida ¿disoluta? de su nieta, que hoy consideramos en los parámetros de la absoluta normalidad, me parece un ejercicio fascinante. ¡Cuánto ha cambiado nuestra sociedad, infinitamente más tolerante y justa que la de hace un siglo, aunque quede tanto camino por recorrer!<o:p></o:p> Sólo un par de detalles hacen que, a mi modo de ver, esta novela no sea redonda. Intuyo que las facultades mentales de una persona que ha pasado sesenta años privada del estímulo social han de verse necesariamente mermadas, no puede reaparecer con un “decíamos ayer”. Tampoco me parece bien resuelta la relación amorosa de Iris con su hermanastro, entre lo absurdo y lo inevitable.<o:p></o:p> <o:p></o:p>

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1 "La extraña desaparición de Esme Lennox" de Maggie O´Farrel (Narrativa Salamandra)

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217.127.96.36

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53000506 Retomo mi costumbre de leer de tanto en tanto un libro en francés. Por no perder a velocidad exponencial mi músculo en esa lengua, que voy a necesitar como instrumento de trabajo en breves semanas. Este libro cumplía mis requisitos: no muy voluminoso y autor actual para poder estar al tanto del vocabulario y expresiones usuales del siglo XXI. Abandoné en esta ocasión a mi querida Nothomb: no es cuestión de apegarse a un estilo y de cerrarse a otras sensibilidades y maneras.<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> Poca idea previa de Marc Levy. En la contraportada es anunciado como el autor en lengua francesa actual más leído. Lo que no es ni bueno ni malo a priori. Pero en este caso no sigo la senda de los millones o millares de lectores franceses de Levy.<o:p></o:p> No merece mucho comentario este libro. Personajes clichés, diálogos artificiales, situaciones tópicas cuando no absurdas e incluso ridículas. Saco en limpio cuatro o cinco expresiones, si bien tampoco estoy muy segura de que sean localismos o propias del autor.<o:p></o:p> Y eso que la propuesta de partida es interesante. Intentar conocer mejor e incluso comprender las razones de actuación y la biografía de un padre muerto que en vida fue distante; reconstruir su historia y a partir de ella conocer mejor la propia; confrontar las emociones y sentimientos, las formas en que se abordaron y construyeron por cada parte situaciones comunes y cruciales cuando ya no se puede actuar sobre ellas ni cambiar el curso del pasado,... creo que son buenos cimientos para una historia.<o:p></o:p> Pero me ahorro reproducir y comentar las trampas, trucos, tópicos (¡tan burdos e insultantes!) que hacen fracasar esta novela que no ha merecido ni el tiempo que empleé en descifrarla. La edición española se traduce como "Las cosas que no nos dijimos" y lo edita Planeta

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2009-09-21T13:47:00+02:00 53155585

-toutes-ces-choses-qu-on-ne-s-est-pas-dites-marc-levy

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1 "Toutes ces choses qu´on ne s´est pas dites" de Marc Levy (Pocket)

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62.99.79.121

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53000506 Como ya cité en otra antología de cuentos, es inevitable dejarse llevar por el editor, por el que selecciona. Su gusto, sus preferencias y sus inclinaciones van a determinar el distrute de los lectores y van a influir en su opinión, pues en la mayoría de los casos estos conocerán al autor o al tema objeto de estudio a partir de su selección. El editor será responsable en gran medida del juicio que vamos a formarnos del autor. Pocas veces un lector medio tendrá la oportunidad de refrendar la opinión asentada en primera instancia. Hablar de <A id=link_0 title=http://es.wikipedia.org/wiki/Fi%C3%B3dor_Dostoyevski href="http://es.wikipedia.org/wiki/Fi%C3%B3dor_Dostoyevski">Dostoievski</A> a estas alturas es remitirse a lo obvio. Recuerdo como uno de los mayores placeres que me ha deparado la lectura, aquella que hice de tirón de "Crimen y castigo" la víspera del examen final de Literatura en COU. El profesor, el gran Juan José Pérez Solana, incluyó la primera parte de "Crimen y castigo" en dicho examen, y dejé esta tarea para el último momento a fin de tener la lectura fresca. Resultado: cinco de la mañana hasta llegar al fin, y resto de la madrugada en vela, impresionada y golpeada por la tormenta moral y emocional desatada entre mis manos. Examen aprobado, por otra parte. De Dostoievski seguí leyendo. "El adolescente", "El jugador", "Los hermanos Karamazov" y algún otro título que ahora no recuerdo. "Las noches blancas" también. La emoción, el goce, el disfrute se mantuvieron. Por eso se me hace muy cuesta arriba señalar que este libro, esta selección de relatos me ha resultado pesada de digerir. Cierto es que mi circunstancia personal y exterior a la lectura no ha acompañado. Rescato de esta sensación de pesadez "Las noches blancas", por su visión romántica del amor, de la relación amorosa; "Un pequeño héroe", porque califico de verosímiles los sentimientos de su protagonista, ni niño ni adolescente; "El cocodrilo", porque es hilarante, surrealista y, hasta cierto punto, muy moderno. El resto discurren entre el aburrimiento y la moralina. Doy gracias a que esta selección no haya sido mi primer acercamiento a Dostoievski. De otra forma, quizás hubiese sido el último. Ahora me quedo con la intriga y la duda: mi disgusto, ¿se debe a mis propias circunstancias?, ¿a que la edición no ha sido la adecuada?, ¿a que Dostoievski no es un eficaz escritor de relatos cortos?, ¿a que los cuentos sufren con el paso del tiempo y están sujetos a modas?,.....

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2009-09-07T16:45:00+02:00 53151930

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2009-09-07T17:08:03+02:00

1 "Cuentos" de Fiodor Dostoievski (Edición de Bela Martinova, Ed. Debols!llo)

2009-09-07T17:13:14+02:00

62.99.79.121

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53000506 Por fin pude encontrar unos días de relativa tranquilidad y quietud, anclada en la vieja Castilla, y sin desplazamientos que me obligasen a acarrear de la mesilla al capazo, de éste a la maleta y vuelta de nuevo a la mesilla, el tocho que suponen las 854 páginas de la última entrega de Milennium. ¿Qué añadir a todo lo dicho y escrito a estas alturas sobre la trilogía en general y este libro en particular? He leído reflexiones acerca del boom editorial, de su consideración como libro flotador para la industria,.... La mayoría de los comentarios insisten en el éxito de lanzamiento, en el fenómeno de ventas,.... Pocos se centran en que estos tres libros son buenos relatos, con una sólida trama, una excelente ambientación y con personajes (sobre todo el de Lisbeth Salander) absolutamente fascinantes, con temas que tocan la fibra sensible e intelectual del lector, donde las tecnologías de la información y la comunicación se convierten en componentes activos de la trama. Lógicamente, no en los tres libros la calidad y el interés se mantienen de forma equilibrada. Y es una pena tener que concluir que este último es precisamente el menos interesante y cautivador de los tres. A mi modo de ver, empieza siendo un apéndice del segundo, y las primeras doscientas páginas son la resolución del último episodio en la granja de Gosserberga de “La chica que soñaba con una cerilla y un bidón de gasolina”(libro que a mí me parece, con mucho, el mejor de los tres). Abunda “La reina...” en bastantes descripciones acerca de los servicios secretos suecos y añade ciertas tramas secundarias (el acoso a Erika Berger, su paso por la redacción del SMP) que poco o nada añaden al seguimiento de la acción. No llegan a distraer pero.... La resolución final en la fábrica abandonada se me antoja un poco artificiosa, como si Larsson tuviese prisa ya por deshacerse de Niedermann, la manera en la que Salander llega hasta allí y da con su medio hermano es excesivamente casual. Le perdono (en mi atrevimiento, como si mereciese tal perdón) a Larsson este atropellado final de la novela. Para él no era tal, creo que tenía proyectados otros cuatro episodios de Milennium, y sin duda nos hemos visto privados de historias apasionantes que se nos iban anunciando, o al menos yo he intuido: el cuarteto amoroso/afectivo Mikael – Erika - Monika – Lisbeth; la búsqueda de Camille, la hermana perdida de Lisbeth,... Concluida ya esta entrega, no me queda sino agradecer profundamente el disfrute con la lectura de la serie, con sus altibajos, sin duda, pero de indudable atractivo, un revulsivo en el panorama de la novela de entretenimiento. Alguno dirá que son más mérito que ese. ¿Acaso no es bastante?

2009-08-17T10:01:54+02:00

2009-08-17T09:59:00+02:00 53145844

-la-reina-el-palacio-las-corrientes-aire-stieg

2009-08-17T10:01:54+02:00

1 "La reina en el palacio de las corrientes de aire" de Stieg Larsson (Círculo de Lectores por cortesía de Ediciones Destino)

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