Un conjunto escultórico de Juan de Juni llamado El Calvario fue trasladado ayer desde el Palacio de los Aguila de Ciudad Rodrigo hasta el Museo Colegio de San Gregorio, de Valladolid, donde se expondrá de forma permanente. La obra, propiedad del Ministerio de Cultura, había estado expuesta durante siglos en la localidad salmantina, luego fue trasladada a Valladolid para una restauración, regresó a Ciudad Rodrigo para una nueva edición de Las Edades del Hombre, y ahora ha sido enviada de nuevo a la capital de esa comunidad autónoma.

Lo curioso es que fue sacada del palacio de los Aguila a media noche. Que fue exactamente como en su momento se llevaron los famosos documentos del Archivo de la Guerra Ciivil de Salamanca hacia la Generalitat.

Sólo una pregunta: si todos esos traslados, ya sean de papeles o de esculturas, son legales y se aprueban siguiendo el procedimiento habitual (Cultura insiste en que el conjunto de Juan de Juni se ha trasladado por decisión del patronato correspondiente), ¿por qué no se hace a plena luz del día? La nocturnidad no es la mejor forma de dar a entender la legalidad de esa decisión. Puede que no tenga demasiada importancia, al menos a tantos kilómetros, pero la ministra González-Sinde acaba de meter la pata al autorizar un traslado en esas condiciones, o al no haber cesado de inmediato al responsable del mismo, si se hizo sin su conocimiento. Las formas tienen tanta importancia como el fondo de las decisiones. Y la nocturnidad es un error formal de bulto.

Me parece que la popularidad de la ministra no va a crecer con medidas de este tipo.

Juan Marsé ha hecho otra demostración de que no tiene pelos en la lengua y acaba de decir que lo malo del cine español es que los guiones suelen ser penosos, delante de la ministra de Cultura que antes de ocupar ese cargo ha trabajado sobre todo... de guionista.

Ya sé que esta opinión ha escocido a más de uno, pero creo que Marsé tiene (también esta vez) razón. Lo que sucede es que el asunto quizá sea un poco más complejo. ¿Por qué digo esto? Porque las cifras demuestran que las películas españolas de mayor éxito no son precisamente las que tienen guiones más elaborados. Un ejemplo: los filmes de Santiago Segura, en especial la serie de Torrente, han sido pelotazos de taquilla y no creo que nadie piense que tienen guiones trabajadísimos, ingeniosos o brillantes. Y el último éxito de taquilla, Mentiras y gordas (por cierto, con guión de la señora ministra), lo es no por la brillantez de la historia que se cuenta, sino porque entrega a los adolescentes, primer grupo de espectadores de cine, imágenes de sus ídolos ligeros de ropa y en escenas subidas de tono.

Así las cosas, los productores tienen motivos para pensar que es mucho más rentable desnudar a dos (o más) estrellas juveniles de la TV que rodar a partir de un buen guión. Lo primero garantiza unos ingresos saneados. Lo segundo, ya se verá. Dicho de otra forma: ¿fue antes el huevo o la gallina?